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viernes, 12 de febrero de 2021

Yo me gusta

A mí me gusta estar informado de lo que pasa en el mundo y por eso procuro ver los programas informativos de televisión, y las tertulias de análisis de la actualidad, y escuchar los noticieros de la radio. De lo que nadie me advirtió fue de los inesperados efectos secundarios que me podrían sobrevenir por tal práctica.

Yo me gusta creer que nada ha cambiado, que yo todo me va bien y que yo no necesito reinventarme, a pesar de que, yo, cada vez que veo una curva, no consigo encontrarle el pico. De hecho, llevo una incidencia acumulada de 99 fracasos por cada 100.000 habitantes. Yo me consuelo pensando que mi caso no es tan penoso. Por ejemplo, los hay que en su trabajo han tenido un herpes (yo cogí una vez uno en la boca, y yo sé lo molesto que es). Y a otros les están haciendo tés todo el rato, con lo poco que yo me gusta el té. Por lo menos esto último ya está cambiando, ahora ya no te hacen un té, sino una pece erre, que, como no se sabe lo que es, da menos reparo.

Yo también lo que me llama la atención es el compadreo que se gastan los periodistas con la gente del gobierno. Como no hay líneas rojas, a la pobre Ministra de Sanidad todos la llaman Salvadorilla, como si fuera de la familia. Pero claro, ya en tiempos de Don Claudio todo quisque le llamaba Claudillo, ¡y nunca pasó nada!

¿Y qué me dicen de este prodigio de profilaxis?: "Al toser o estornudar, cúbrase boca y nariz CON EL CODO FLEXIONADO". Así se hace, con el codo flexionado, y con dos cojones. Que no se te ocurra estornudar en un pañuelo de papel y luego tirarlo a la papelera. Que no se te ocurra estornudar en un pañuelo de tela, y luego echarlo a lavar. Ni en una hoja de periódico (lo cual, por cierto, sería muy apropiado). ¡Todo eso forma parte de la vieja normalidad! Lo que tienes que hacer ahora es echarte las miasmas en el brazo y luego ir corriendo a abrazar al perturbado que elabora este tipo de instrucciones. (¿No serán los marcianos de H.G. Wells, que se quieren cobrar la revancha?)

En cuanto a esta nueva norma de que debemos guardar la distancia social con nuestros prójimos, yo no hace falta que me lo digan, yo hace tiempo que mis mayores me aleccionaron a no juntarme con determinada chusma. Por ejemplo, yo desde siempre he guardado una distancia de seguridad de al menos dos metros con esos personajillos que usan la expresión "a mí me gusta". La distancia aumenta a tres metros cuando detecto que mi interlocutor elide en lo posible el uso del pronombre personal de la primera persona del singular, dejando que sea la forma del verbo la nos informe de quién es el sujeto de la oración.

Y directamente salgo corriendo cuando asisto a una conversación en la que ambos intervinientes se someten a las más vetustas y coercitivas normas del proceso comunicativo:

- A emite un primer mensaje, mientras B lo escucha, en silencio

- Cuando A ha terminado su mensaje, es quien B emite un segundo mensaje, que es una respuesta o comentario a la información contenida en el primer mensaje

- A escucha el segundo mensaje y procede a emitir un tercer mensaje

- Y así hasta la náusea 

¡¡¡¿¿¿PERDONA???!!! (No se me ve, pero mi mano derecha ha caído en un ángulo de unos 45 grados bajo la horizontal, con los dedos bien separados entre sí, sobre todo el meñique.)

¿PERO ESTAMOS LOCOS O QUÉ?

ESTE TIPO DE CONVERSACIÓN NO ES QUE SEA ABURRIDA, ES LO SIGUIENTE.

Lo peor de toda esta nueva anormalidad es que tiene algunas normas que resultan un tanto confusas y quedan abiertas a la interpretación. Por ejemplo, el otro día, en el quiosco (¡uno de los poquísimos que quedan en mi pueblo, que los dioses los amparen!), pagué una compra de 17 euros con un billete de 20 y me dieron la vuelta de 3 euros con tres monedas de 1 euro. El quiosquero las fue contando una a una, mientras las iba dejando sobre el mostrador: 1, 2 y 3. ¡No me lo podía creer!

- Falta una moneda - dije educadamente, procurando que no se me notara el enojo.

- ¿Eh?

- ¿No se ha leído usted su propio cartel? - y le señalé el gráfico que tenía pegado en la pared, con el cuadro de las diferentes fases de salida del confinamiento, donde la primera fase es la cero -. Ha contado usted mal. El gobierno dice que ahora tenemos que contar de otra manera. Si me quiere dar usted la vuelta de 3 euros en monedas de uno, la primera moneda que ponga sobre la mesa es la cero, la segunda es la uno, la tercera es la dos y la cuarta es la tres. O sea, que falta una moneda de 1 euro.

- Eso sería cierto - me responde el tío listo -, si estuviéramos en lo alto de una montaña. Pero como no lo estamos, nosotros no tenemos nada que desescalar, y si no tenemos que hacer desescalada, tampoco tenemos que utilizar esa nueva forma de contar.

¡Me tuve que callar la boca, porque no tenía argumentos para rebatirle! ¡Malditos quiosqueros!

Los que nos gobiernan dicen que no hay más remedio que amoldarse a esta nueva anormalidad. A mí me parece que de anormal tiene mucho, pero de nueva no tiene nada.

A quien habría que perimetrar es a esta caterva de amos de las ondas y de los rayos catódicos y de los despachos con moqueta y enorme mesa de caoba, coger el cordón sanitario ese y amarrarlos bien, antes de que acaben por contagiarnos a todos.

(Lo sé, lo sé, Les Luthiers, ellos sí que hubieran escrito algo gracioso de verdad con este tema tan jugoso/penoso.)

lunes, 8 de febrero de 2021

Carlos Giménez (Entrevistas de archivo)

Ayer domingo, 7 de Febrero de 2021, en su número 2.315, El País Semanal le ha dedicado la portada y 8 páginas interiores a Carlos Giménez, todo un hito, me parece a mí, en lo que se refiere a la cobertura de noticias del cómic por parte de la prensa generalista.











Aprovecho para recuperar otra entrevista del 25 de Noviembre de 2007, esta vez publicada en El País diario. Son dos páginas enteras, más un pequeño recuadro en la portada. 





jueves, 4 de febrero de 2021

NIMH, el mundo secreto de la señora Brisby (1)

Después de haberse independizado de Disney, el trío de animadores Don Bluth - Gary Goldman - John Pomeroy filmaron el cortometraje "Banjo, el gato vagabundo" (Banjo, the woodpile cat, 1979), pero no sería hasta el largometraje "NIMH, el mundo secreto de la señora Brisby" (The secret of NIMH, 1982) que se iniciara en firme su carrera de casi 20 años como productora independiente, que llegó hasta el año 200 con "Titan A.E.".

Repasando ahora las dos encarnaciones de "NIMH" (la película y la novela original de Robert C. O'Brien), me encuentro un tanto desconcertado en cuanto a las sensaciones que me causa la película. Cuando la ví en el cine en su estreno original tendría yo unos 19 años y me gustó muchísimo. Ahora que la he vuelto a ver en mi copia en vídeo VHS, esa antigua impresión se sostiene y se revalida: es una extraordinaria obra de arte, de colores intensos y atmósferas sugestivas y envolventes. 

La sorpresa me la he llevado al leer por primera vez la novela original, "Mrs. Frisby and the rats of NIMH" (1971) de Robert C. O'Brien, que fue publicada en España por Ediciones SM en el número 82 de su colección El Barco de Vapor, en 1985 (y que debió tener bastante éxito, porque mi ejemplar es el de la cuarta edición, de 1987).

Como se puede apreciar en la portada, las ilustraciones de Marina Seoane representan a los protagonistas como auténticos ratones, tal como los describe O'Brien. En la película, ratones y ratas han sido antropomorfizados, e incluso llevan algunas prendas de ropa.

La trama argumental de ambas versiones es idéntica: con la llegada de la primavera, la familia ratonil de la Sra. Brisby (en la película)/Frisby (en la novela) tiene que llevar a cabo su traslado anual, antes de que el granjero en cuyo campo viven empiece el roturado del terreno y les destruya la casa en el proceso. El problema está en que Timothy, el hijo pequeño, ha enfermado de pulmonía y está obligado a guardar cama. La Sra. Brisby pide ayuda a la misteriosa y aislada comunidad de ratas, para que trasladen un par de metros el bloque de cemento que constituye su casa, y así ponerla a salvo del temible tractor.

Lo curioso es que las escenas más espectaculares de la película, las que más impresión me causaron en mi primer visionado, no están en la novela, pero, al comparar ahora ambas versiones, la novela me parece mucho más interesante y más creíble. Claro está, mi lectura ha estado condicionada por las imágenes cinematográficas, insertadas previamente en mi cabeza. No hay forma de saber cuál hubiera sido mi opinión de la novela si la hubiera leído antes de ver la película.

Pongamos un par de ejemplos que ilustren las diferencias de criterio entre ambas obras:

- La Sra. Brisby libera al cuervo Jeremy de una maraña de cintas en las que se había enganchado accidentalmente, y Jeremy, en agradecimiento, la ayuda luego en lo que puede. Este personaje del cuervo, en su versión animada, tiene un papel mucho más largo y pasa a ser, además, el secundario torpe y charlatán que aporta la parte "graciosa" de la acción.

- La escena en que la Sra. Brisby acude a pedir consejo al viejo búho, se transforma en el cine en una pura escena terrorífica, con la heroína internándose en caverna llena de peligros.

- Lo mismo para cuando la Sra. Brisby acude por primera vez a la guarida de las ratas. Lo que en la novela es un momento de presentación de nuevos personajes, en el cine es una espectacular y, de nuevo, terrorífica, escena en que la rata guardián ataca a la Sra. Brisby, en medio de un decorado hermosamente tenebroso.

- La novela no tiene un malvado, o villano, en el sentido tradicional del término, lo que mueve la trama es un peligro que hay que superar (la amenaza del tractor). En la película transforman a uno de los personajes originales, la rata "disidente" Jenner, en el típico y tópico malo malísimo, que no se parará ante nada con tal de hacerse con el poder (en este caso, convertirse en jefe de la comunidad de ratas). Se incluye un enérgico duelo de espadas entre el malo Jenner y el bueno Justin, que es una de las escenas más conseguidas, aunque sea totalmente ajena al tono de la novela.

- Y, lo que es peor, Bluth & compañía se inventan un amuleto mágico, en forma de colgante, que no sabemos de donde sale, pero cuyos poderes serán los que consigan, al final de la película, trasladar la casa familiar a su nueva ubicación. En la novela no es la magia, sino la solidaridad de las ratas, quien consigue trasladar la casa.

Insisto, la versión animada es un espectáculo de gran belleza visual, narrado con energía, pero a costa de vulgarizar una trama que era mucho más creíble y "humana". ¡Perturbadora contradicción! 


Como postre, adjunto el escaneo completo del álbum de cromos que se editó en España en su momento.













lunes, 1 de febrero de 2021

"Star Wars" en Blu-ray






Para los pocos irreductibles que todavía seguimos comprando cine en vídeo doméstico", el año pasado se puso a la venta en España una nueva edición en Blu-ray, en estuches individuales de dos discos cada uno, de los seis primeros episodios de la saga iniciada por "La guerra de las galaxias"· 

¿En qué se diferencia esta edición de las anteriores versiones en DVD y del primer pack que se editó con la saga completa en Blu-ray?

Los contenidos extras son una selección (y no una recopilación exhaustiva), de los ya conocidos. La novedad son dos series de documentales de 2015, compuestas de 6 capítulos cada una. La primera serie, "Conversations", consiste en entrevistas a diversos técnicos (Doug Chiang, Ben Burtt, Matthew Wood, Pablo Hidalgo, Joe Johnston, Roger Christian, y otros). La segunda, "Discoveries from inside", consiste en visitas de J.W. Rinzler a diversos departamentos artísticos (miniaturas, vestuario, armamento, sonido, etc.) Cada disco de extras lleva dos entregas de cada una de estas series de documentales. El contenido es muy, muy interesante, pero, desgraciadamente, son de muy corta duración: oscilan entre los 3 y los 9 minutos, nada más. Lo frustrante es que se nota que las filmaciones originales eran mucho más extensas, pero el montaje final las ha reducido a su mínima expresión. Para colmo, casi nunca se respeta el formato original de las imágenes de archivo (casi todo lo filmado en 4:3 se presenta recortado o aplastado).

Es difícil entender el razonamiento detrás de tamaña estupidez: ¿por qué te molestas en encargar que se hagan documentales interesantes, si luego los vas a presentar en las peores condiciones posibles?

Para que comparéis vosotros mismos las ediciones previas, esta es la carátula del pack en Blu-ray con la saga completa (episodios 1 - 6):

Y estas son las ediciones en doble DVD de los episodios 1 - 3. (Al hacer click con el cursor sobre una imagen, pasáis a una galería, desde la que ya es posible descargar cada imagen a vuestro ordenador, y así podéis luego verlas a tamaño mucho mayor del que este sistema de blog permite).


viernes, 29 de enero de 2021

Luis Bermejo en el Reino Unido ( 2 )

Segunda novedad de Luis Bermejo en el año 2020. La editorial británica Rebellion ha publicado,dentro de su colección Thriller Picture Library, un nuevo álbum recopilatorio del personaje John Steel, "The John Steel Files", un tomito en tapa blanda a tamaño 17'5 x 24 centímetros, que contiene dos aventuras completas de 64 páginas cada una:
- "Bullets in the sun", publicada originalmente en la revista Thriller Picture Library #371 (Julio 1961)
- "Play it cool", Thriller Picture Library #379 (Septiembre 1961)
La particularidad, con respecto al tomo previo del personaje ya reseñado en este blog, es que el dibujo ha sido coloreado (horrorosamente, para mi gusto, con unos tonos excesivamente oscuros) por Pippa Bowland. La poco atractiva portada es de V.V. Glass.




viernes, 11 de diciembre de 2020

El Príncipe Valiente (Plagios)


Tres nuevas muestras de comic-books publicados en Estados Unidos, con algunas viñetas plagiadas de Harold Foster.

lunes, 16 de noviembre de 2020

SPIRIT (Garbo Editorial) ( 3 ) - Las portadas de Isidre Monés

Los poquísimos despistados que hayan revisado con calma la guía de contenidos de la revista "Spirit" de Garbo Editorial que publiqué hace un par de entradas, puede que se hayan sorprendido de ver que las portadas de los números 11, 13, 14, 17 - 22 y 24 - 28 no las dibujó Will Eisner, sino Isidre Monés, expresamente para la edición de Garbo.

 

Las únicas portadas cuya autoría fue reseñada en la página de créditos de la revista son las de los números 1 - 10 y 15 - 16 (y de una forma un tanto incompleta, por cierto, ya que las de los números 1 y 10, que fueron dibujadas a tinta por Will Eisner y luego pintadas por Basil Gogos y Ken Kelly, respectivamente, aparecieron acreditadas únicamente a estos dos últimos). Es por ello que conviene detallar las fuentes de mi investigación.

 

En su momento hubo al menos un lector que escribió a la redacción preguntando sobre este tema. En la página 29 del número 22, el anónimo encargado de la sección de correo "Cartas al Cementerio de Wildwood" responde que, como en España la revista sale cada mes, y no cada dos meses como en Estados Unidos, las portadas originales se van agotando y "algunas veces hay que hacerlas en España... Se hace lo mejor que se puede, sacando siempre la ilustración de alguna viñeta interior. Pero, de todos modos, Will Eisner ve siempre todo lo que publica aquí y jamás ha puesto la menor pega, antes al contrario, se muestra complacido del trabajo realizado por los dibujantes españoles". Pero lo que no se especifica es el nombre de esos dibujantes, ni cuáles en concreto son esas portadas.

 

En la página 30 del último número de la colección, el 30, se reincide en el tema y esta vez sí que se dice de las portadas que "algunas se hacen en España por un dibujante de aquí cuyo nombre es Isidro Monés", aunque se sigue sin especificar cuáles son.

 

Para confirmar este dato, me he puesto en contacto con el propio Isidre Monés, quien, tras revisar las 14 portadas en cuestión, ha respondido que "sólo recordaba las primeras, porque guardaba las revistas, pero, al ver las portadas, la mayoría (por algún detalle) sí que recuerdo haberlas dibujado".

 

En cuanto al tema de cómo consiguió este encargo, el señor Monés aclara que "el trabajo formaba parte de las muchas colaboraciones con Selecciones Ilustradas, cuando dejé de trabajar para Warren. Mi contacto siempre fue Marcel Miralles." (Se refiere, claro está, a la mano derecha de Josep Toutain en S.I.)


(Como colofón a esta serie de entradas sobre la revista SPIRIT de Garbo Editorial, en Julio de 2021 he publicado la entrevista a Antonio Martín que me sirvió de documentación.)